AVISO

jueves, 19 de enero de 2012

Pequeña Guia (16) Brevísima Geografía Flamenca. (Segunda parte)


PEQUEÑA GUIA PARA INICIARSE EN EL FLAMENCO


brevísima geografía del flamenco (y 2)

Huelva

La provincia de Huelva se identifica en el mundo del flamenco con sus fandangos locales, hasta el punto que se ha dicho que cada pueblo onubense tiene su propio fandango. En el camino que va de los fandangos foloclóricos, similares a los de otras regiones españolas, hasta los fandangos personales, que han completado el proceso de aflamencamiento, los fandangos de Huelva son, sin duda, los más conocidos de los fandangos locales. 




Cabe destacar los de Alosno, Almonaster, el Cerro, Valverde, etc. Hay también una serie de fandangos que, si bien son conocidos por el nombre del intérprete que los perfiló, tienen plenamente las características de los fandangos locales de Huelva. Así ocurre con lo fandangos de Pérez de Guzmán, Rebollo o Rengel. Entre los principales artistas hay que destacar, junto a estos últimos, al Cojo de Huelva, Eduardo Garrocho, los hermanos Toronjo, Paco Isidro o Paco Cerrejón. Para mas detalle, acudid a la entrada sobre los fandangos.



Eduardo Garrocho Nació en León pero desde muy chiquitito
la familia se trasladó a Huelva, donde sigue residiendo.

Fandango de Alosno. Canta: Eduardo Garrocho.


Oficio noble y bizarro
entre todos el primero
pues en la industria del barro
Dios fue el primer alfarero
y el hombre el primer cacharro


Que en el corazón te llevo
vive tranquila mujer
que aunque lejos de ti esté
en otra fuente no bebo
aunque me muera de sed


Cuánto te quiero flamenco
contigo vivo mi via
que así se expresa la gente
de mi vieja Andalucía
para decir lo que siente


Fandango que no se nombra
a la mujer o al caballo
ni a la pena, los amores
ni es alosno no es fandango
desengañarse señores


Real, lo que no tiene ninguna
tiene la calle Real
Hospital de Caria
y al Cristo de la columna
que al fin de la calle está


Vallao, cochino que se levante
y salte por el vallao
lo tiene que sujetar 
Manolillo el Acalmao
que puesto en la calle está.


Interior de la Mezquita de Almonaster la Real 




Fandango de Almonaster. 
Canta: Juan de la Villa "Niño del Mellizo". 
Toque: José María de Lepe.




 Que le llaman Santolí
hay un río en Santa Eulalia
que le llaman Santolí
donde me lave la cara
la primera vez que fui
hay un río en Sant Eulalia


Y yo rey de las marismas
tú princesita de un río
y yo rey de las marismas
tú te vas con Santa Eulalia
y yo Virgen del Rocio
la más bonita de España.




Cerro de Andévalo, atardecer.


Fandango del Cerro de Andévalo.
Canta: Paco Isidro. Toque: Niño Ricardo.



Tengo que poner un barreno
serrana en tu corazón
seguro no hará explosión
por tratarse de un terreno
de tu mala condición


Y tú me miras a mi divertio
cantar y alegrar tus penas
darle gusto a esa morena
siempre de veras rendio
al pie de la hierbabuena.


El pueblo de Calañas se encuentra en la comarca del
Andévalo y su principal actividad fue la minería, hasta 
el cierre de las mismas.


Fandango antiguo de Calañas.
Canta: Plácido González.



Por ti de pasión se muera
si quieres que un calañés
has de querer como es
al fandango de su tierra
y la Virgen de Sotiel


Por tu amor pasé martirio
con tu amor yo fui feliz
con tu amor desesperé
con tu amor sufrí delirio
contigo me equivoqué


Quisiera hablarte y no hablarte
quisiera verte y no verte
quisiera no conocerte
para poder olvidarte.



Fandangos camperos de Huelva.
Canta: El Cojo de Huelva.


Se volvió manso cordero
una llegua encabritá 
no me pudo derribar
soy el mejor caballero
del campo de Gibraltar

Que vimos en Punta Umbría
quien sería aquel chiquillo
con el fuelle y el martillo
y nos dio los buenos días
cantando por fandanguillos

Amor, esta noche y la pasada
porqué no viniste amor
estando la noche clara
y el caminillo andador
sabiendo que te esperaba.



Manuel Gnzález Lora "Cojo de Huelva", nació en Huelva
en 1900 y murió en 1955, cuando viajaba en coche a Sevilla,
desde Alcalá de Guadaira, donde había estado cantando.





Antonio Rengel (Ramos).
Huelva, 1904 - Sevilla, 1961.


Fandangos de Bartolo. (Cerro de Andévalo, Valverde y Alosno). 
Cantan: Hermanos Toronjo.


Mi Bartolito Román
mi Mariquilla la bella
pero a mi Juanito el grande
lo quiero yo mucho más
que mi Mariquilla la bella

San Benito es mi patrón
yo soy del Cerro cerreño
y tengo en la sierra un campo
con un jaral que está en flor
pa darle flores al santo

Valverde de mi consuelo
Valverde de mi Valverde
quién estuviera en Valverde
aunque durmiera en el suelo
debajo de un pino verde

Con nadie,
tengo celos del amor
no quiero que hables con nadie
sólo con el confesor
con tu padre y con tu madre
con tu hermanito y yo.

Francisco Antº. Gómez Arreciado (Alosno - Huelva, 1928 - 1998)
junto a su hermano José (Alosno, 1929 . 1989) actuaron juntos hasta
la muerte del segundo. Posteriormente, el primero actuó en solitario llevando
el cante de los fandangos de su tierra a altas cotas.  




La Campiña Sevillana


Mapa de la provincia de Sevilla.


La campiña sevillana es una comarca que se extiende al este de la capital, en la que se encuentran pueblos tan importantes para el mundo del flamenco como Alcalá de Guadaira, Carmona, Utrera, Lebrija, La Puebla de Cazalla o Marchena. Al sur, ya en la comarca sevillana denominada sierra sur, se encuentra Morón de la Frontera. En esta zona ha habido importantes familias gitanas de gran presencia en el mundo del flamenco, como los Paula o los Perrates. Aquí han nacido artistas tan representativos como Juan Talega, Manolito de María, Bernardo el de los Lobitos (Alcalá de Guadaira); El Pinini, Fernanda y Bernarda, El Perrate, María la Perrata, Pepa de Benito, Bambino (Utrera); Montesino el Lobo, José Menese, Miguel Vargas, Diego Clavel, Manuel Gerena; La Niña de la Puebla (La Puebla de Cazalla); Antonio, Curro y Manuel Mairena, Calixto Sánchez (Mairena del Alcor); Pepe Marchena, Melchor de Marchena, Enrique de Melchor (Marchena); Pepita Caballero, José Parrondo (Carmona). En Morón se encuentran dos figuras especiales, Luis Torres "Joselero de Morón" y Diego el del Gastor. Manolito de María, Joselero de Morón, Antonio Mairena, El Lebrijano, Fernanda y Bernarda de Utrera,... Si hay un cante característico de esta zona, es la soleá, aunque sus intérpretes suelen cultivar especialmente los palos considerados tradicionalmente más jondos, como seguiriyas, tonás y martinetes.


Mapa de la Campiña de Sevilla.


Castillo mozárabe de Alcalá de Guadaira.


Soleares de Alcalá. Canta: Manolito de María.






Manuel Fernandez Cruz, "Manolito de María".
( Alcalá de Guadaira, 1904 - 1965 )


Soleares de Joaquín el de La Paula. 
Canta: Juan Talega






En esta fotografía, sin datar, podemos ver, de izquierda a 
derecha, a Antonio Mairena, Juan Talega, Pepe Pinto y Tomás Torre.
Juan Agustín Fernandez Vargas, "Juan Talega", nació en Dos Hermanas 
(Sevilla) en 1891 y murió en la misma localidad
 en 1971, era sobrino de Joaquín el de La Paula y primo
de Manolito de María, motivo por el que estuvo muy vinculado 
a los cantes de Alcalá.


Calle de la Virgen de Consolación en Utrera.


Soleares de Utrera y Merce La Serneta. 
Canta: Fernanda de Utrera. 
Toque: Juan Maya "Marote".


Gustito has tenio
grande gustito tu habías tenio
que has estao mandando en mi
como bien te camelo
to el tiempo que tú has querío

Cualquier día menos pensao
que este flamenco se hartare
yo le voy a dar de lao

Qué quieres de mi
si hasta el aguita que yo bebo
te la tengo que peir

No vive la criatura
con lo que yo te camelo
y mi mal no tiene cura



Fernanda Jiménez Peña, "Fernanda de Utrera",
(Utrera, 1923-2006) con Miguel Peña Vargas, "El Funi", 
(Lebrija, 1939) en la feria de Morón de la Fra. en 1970.
La fotografía es de Mark Johnson.

Cantiñas del Pinini. Canta: Pepa de Benito.







Dejamos aquí la estructura de este cante,
tercio por tercio.

(Alegría)
Mi cabellito yo le daba
a Jesú el Nazareno
si te queara mudita
por señita tu me hablara

(Aire de Romera)
Se han enreao tu cabello
y los mios
se han enreao como la zarzamora
por los vallaos


(Juguetillo)
Que tío mas grande
que se camela casar
con mi mare

(Cantiña de Pinini)
Al jardín de la alegría
como quiere  que yo vaya
que se marchitan la flores
al ver la penita mía

(Juguetillo de Pinini)
La Simoncita
tiene un Simón
la Simoncita
ya se casó

(Aire de Romera)
La viò el rey David
a Isabela en el baile
y se enamoró de ella
como yo de ti

(Juguetillo)
La Fuente Vieja
se ha alborotao
porque Pinini
se ha emborrachao



Sigurillas de Paco La Luz y Francisco La Perla.
Canta: Perrate de Utrera.
Toque. Eduardo de La Malena.



Yo no soy de esta tierra
ni conozco a nadie
el que hiciera un bien 
por mi mismo
que Dios se lo pague


Como se que contigo
no me voy a lograr
compañerita mia 
no me voy a lograr
así mis penas
no van a menos
siempre van a más
como se que contigo
no me voy a lograr


Dolores de mi alma
en un trocito de mi corazón
te llevo metia.



José Fernández Granados, "Perrate de Utrera",
(Utrera - Sevilla -, 1915-1992). Descendiente de
Merce La Serneta y hermano de María La Perrata,
padre del cantaor Tomás de Perrate y excelente cantaor
de referencia en los cantes de Utrera.

Fiesta en Utrera (Bulerías)
Cantan: Perrate de Utrera, Fernanda y Bernarda
de Utrera y Pepa de Benito.
Toque: Juan Carmona "Habichuela" y
E. Escudero.






Me hago la ilusión
y luego me como de rabia
los puños del camisón



Y que nadie lo sabe
iban los ciegos vendiendo
con papeles por la calle

Se lo pido a Jesús mío
por las que pasó en el huerto
que a ti te borre de mi sentido

El gusto se te logró
a qué santito tú le rezas
que tanto poder te dio

Yo vengo de Utrera
y vengo vendiendo
un poquito de eso queda

Le pido a Jesús mío
por las que pasó en el huerto
te quite de mi camino

la Virgen se está peinando
entre cortina y cortina
los cabellos son de oro
los peines de plata fina
verás como suenan
los cascabeles de Nochebuena





En esta fotografía podemos ver una piña de venerables
flamencos de Utrera. Curro de Utrera, Enrique Montoya,
Bambino, Fernanda de Utrera y Perrate de Utrera (en silla).

Rumba Flamenca. Canta: Bambino




Miguel Vargas Jiménez, "Bambino",
(Utrera, 1940-1999)



En Morón de La Frontera pasó parte de su vida Silverio Franconetti, de aquí es también Diego Bermudez " El Tenazas de Morón", discípulo de Silverio y de quien aprende sus cantes que hizo interpretó en el Concurso de Cante Jondo de Granada en 1922, pero en el siglo XX , en Morón, se va a producir por cuestiones familiares un encuentro de particular interés en la historia del flamenco entre Joselero de Morón (Luis Torres Cádiz, Puebla de Cazalla, 1910 - Morón de la Fra, 1985) y Diego del Gastor (Diego Amaya Flores, Arriate - Málaga -, 1908 - Morón de la Fra., 1973). Ambos eran cuñados y de ellos va a llegar a Morón una larga descendencia flamenca con nombres como El Andorrano, Diego de Morón, Juana Amaya, Pepe Torres......


A todo ello le llegó un gran impulso con la llegada de familiares de militares de la base americana que a mediados de los sesenta llegan a la localidad y se ven fuertemente impactados y atraidos por el flamenco, iniciándose una relación intensa y de la que, entre otras cosas, surge una vinculación con universitarios americanos que incluso, dejan sus profesiones y se empiezan a iniciar en el aprendizaje de la guitarra flamenca, otros desarrollaron un trabajo fotográfico de que allí acontecía y que nos quedado como un legado imprescindible y fundamental para entender lo que durante un par de décadas sucedió en el flamenco local. 










Se ha propuesto que esta imagen pertenecería a un joven Silverio Franconetti y Aguilar (Sevilla, 1831 (?) - 1889). Aunque nació en Sevilla, siendo niño, la familia se
traslada a Morón, donde accede a estudios primarios pero
con diez años frecuentaba las fraguas de los gitanos locales,
recibiendo, sobre todo, la influencia del gran cantaor El Fillo.




Diego Bermudez Cala, "El Tenazas de Morón"
(Morón de la Fra, 1850 - Puente Genil, 1933).
Gran conocedor de los cantes primitivos y de Silverio.
Ganó el primer premio del Concurso de Cante Jondo de
Granada en 1922.

Siguirillas de Silverio.
Canta: El Tenazas de Morón.
Toque: El Hijo del Salvador.
(Esta grabación es de 1922).




Yo he andaito la Francia
Sevilla y Portugal
y una carita
como tú tienes
no he podio yo encontrar.




Joselero, Steve Kahn y Diego del Gastor.
Fotografía de Chris Carnes.




En este video, Joselero y Diego del Gastor nos hacen una Alboreá.





Soleares de la Sierra de Grazalema.
Canta: Joselero de Morón.
Toque: Diego de Morón (Hijo de Joselero)




Me juegan (juzgan) consejo de guerra
si me ven hablar contigo
primita, allí en Puerto Tierra

compañerita de mi alma
primita y en Puerto Tierra.


En aquella primera chocilla
que estaba Perrenque y el Cuervo
Miralcielo y Maravilla.


Yo te estoy queriendo a ti
que con la misma violencia
que lleva el ferrocarril.


La retama y la consuelda
en un vaso yo las metí
todo me saben a gloria
cuando me acuerdo de ti.


Que te lo dije en una broma
que tan de veras lo has tomao
que ni a la puerta te asomas

compañerita de mi alma
que ni a la puerta te asomas.

Las fatigas de la muerte
mira qué fatigas son
la de mi compañerita
no tuvo comparación.


Y a la mare de mi alma
le cuento lo que me pasa
porque no encuentro en el mundo
persona de confianza

se lo voy a contar a mi mare
persona de confianza.

La que me mandó a mí Undebé
yo hago por olvidarte
me domina tu querer

porque tú eres muy malina
me domina tu querer.

Te quiero yo
más que a la mare
que me parió.






Y este botón de muestra en la larga descendencia flamenca
que nos han legado Diego del Gastor y Joselero de Morón
(cuñados en la vida real); la gran bailaora Juana Amaya por soleá
en un Gazpacho de Morón de la Frontera, festival flamenco que
se celebra cada verano en la susodicha ciudad.





LA PUEBLA DE CAZALLA


La antigua Hacienda de Nuestra Señora del Carmen, conocida 
popularmente como "La Fuenlonguilla", es el lugar donde se
 celebra cada mes de julio, uno de los más cuidados festivales 
de Flamenco de Andalucía, en La Puebla de Cazalla. 




Toná Litúrgica. Canta: Montesino el Lobo.







Yo, Poncio Pilato que presido
a la inferior Galilea y su partido
examinando el proceso
que contiene los excesos
las culpas y los delitos
y los crímenes inauditos
que le toquen la trompeta
como los reos de muerte






Montesinos El Lobo con Francisco Moreno Galván y un 
jovencísimo José Menese, a la derecha del primero. 



Saeta primitiva de La Puebla de Cazalla.
Canta: José Menese.



Campanilleros. Canta: La Niña de La Puebla.



Rondeña. Canta: Manuel Gerena.
Toque: Pepe y Juan Habichuela.








Manuel Gerena (La Puebla de Cazalla, 1945), 
entre Rafael Alberti y Maria Teresa Leon.



Vista de las blancas viviendas populares en uno de los 
barrios de Mairena del Alcor.




Liviana chica, doble, tona y toná y liviana.
Canta: Antonio Mairena. Toque: Niño Ricardo.





El cristal se rompe
del calor y el frio
como se parte
de alegría y pena
el corazón mío


Mi corazón volando
entró en tu pecho
le cortaron las alas
se queo dentro


Qué pena tiene
mi corazón
quel mio ha sio pal tuyo
como un ladrón


Supuesto que no quiero 
de ti ni acordarme
mi corazón me llora
gotitas de sangre


Que esta gitana
pa borde y mal nacía
me ha echaito a la calle


Ya vienen, ya llegan
ya suenan, ya vienen
y así me llora mi corazoncito
gotitas de sangre.




Soleares de Alcalá. Canta: Curro Mairena.
Toque: Melchor de Marchena.






En un tiempo era yo
de tu pared, cimiento
y ahora soy un esconchao
que se cae con el viento


Faltaron los testigos
yo no he robao a esta gitana
que ella se vino conmigo


Siéntate y ponte a pensar
y lo mucho que yo a ti te he querio
y ahora tendrás en la noche
que te se borre de mi sentio.




 Siguirillas. Canta: Calixto Sanchez.
Toque: Juan Carmona "Habichuela".






A voces por la calle
no lo escucharon
como perrito que a la puerta ladra
lo ajusticiaron


Si el corazón de pena
tengo traspasao, mare
que hasta el hablar con la gente
me sirve de enfao


Lo que ha armao tu ausencia
que tiene que ver
cuando llorando me llames a voces
y tiene que ver
lo que armao mi ausencia
que tiene que ver


Si acaso no tuviera
alivio mis males
yo me estaba muriendo
yo no quiero a nadie
mientras me viva
mi hermanito Pocho
que yo lo camelo.




Marchena. Aspecto actual de parte de su recinto amurallado
con la Puerta de Morón.




Soleá de la Tía Gilica de Marchena. 
Canta: José Menese. Toque: Antonio Carrión.




 





Aires de los campos marcheneros (Fandango). 
Canta: Pepe Marchena.




  



Siguirillas. 
Guitarras: Melchor de Marchena y Enrique de Melchor.




 













Vista de Carmona de un grabado anónimo del S. XIX.




Petenera. Canta: Pepita Caballero.









Nana. Canta: José Parrondo.
Toque: Manolo Franco.










Córdoba







Vista de la parte basilical superior de Medina
Azahara y que se encuentra a ocho kilómetros
de la ciudad de Córdoba.


Córdoba se caracteriza por una forma especial, reposada y, hasta cierto punto, señorial, de hacer los cantes. Al margen de la polémica de hasta qué punto los cantes flamencos más característicos de esta provincia (soleares, cantiñas, saetas) proceden de formas autóctonas o ajenas, sí que es cierto que aquí toman una especial configuración. Entre los cantes más claramente idiosincráticos hay que considerar tres tipos de fandangos: los de Lucena, los de Cabra y los de Puente Genil, llamados estos últimos también "zánganos". 

Entre los principales artistas cordobeses, hay que nombrar en primer lugar a los pertenecientes a la dinastía de los Onofre, los cuáles, sin ser profesionales del cante, son considerados los principales artífices de la adaptación a las formas cordobesas de los cantes procedentes de otras geografías y de la consolidación del flamenco en estas tierras. Entre los más conocidos en la actualidad destacan Antonio Ranchal, José Castrellanos "El Séneca", Rafael Mesa "El Guerra", María La Talegona, Luis de Córdoba, El Pele,  Antonio Fernández (Fosforito) y Curro Lucena. 



José Moreno Rodríguez "Onofre"
(Córdoba, 1893 - 1972)


Soleares de Córdoba. 
Canta: José Moreno Onofre. Toque: José Morales.
<


 



No tengo padre ni madre
qué triste empezó mi sino
tan solo me encontré piedras
y zarzal en mi camino


Ahora que tengo dinero
no encuentro piedras ni zarza
qué mundo más embustero


Hay dos cosas en el mundo
que te amargarán la vida
un desprecio sin motivo
y un alago de mentira


No estoy ciego
que bien veo el trigo
entre la ceba(da)
y muchas veces me quejo
si segar o no segar.




María Zamorano Ruiz, "María La Talegona"
(Córdoba, 1909 - 1991)




Alegrías de Córdoba.
Canta: María La Talegona. Toque: Andrés Batista 




 .

Pregúntale al platero
que cuanto vale
ponerle a tus zarcillos
mis iniciales

La hija de la Paula
no es de mi rango
ella tiene un cortijo
yo voy descalzo

Tiré por los callejones
por ver si me echan las cartas
me salen dos corazones
el tuyo es el que me falta

Que dime qué tienes
debajo del pie
que yo no lo se
que dime qué tienes
rosita y clavel.


Cayetano Muriel Reyes "Niño de
Cabra". (Cabra -Córdoba-, 1870-
Benamejí -Córdoba, 1947)

Fandango de Cabra. 
Canta: El Niño de Cabra.




 


Pidiendo de puerta en puerta
si me vieras pobre y ciego
pidiendo de puerta en puerta
no te adolezcas de mi
que mis ojos te desprecian
por lo que me has hecho sufrir.


Se lo cuentan a mi mare
toito lo que yo hago
como si mi mare fuera
con un cuchillo a matarme
mis carnes no le dolieran.


Zángano de Puente Genil. 
Canta: Fosforito. Toque: Paco de Lucía.




  


Nazareno y olivares
Puente Genil tierra mía
nazareno y olivares
corazón de Andalucía
y besanas y parrales
amistad y sana alegría.


Antonio Ranchal (y Alvarez de Sotomayor) 
con el tocaor A. Centenera. Ranchal nació en
Lucena en 1929 y falleció en Puente Genil, en 1993.

Fandango de Lucena. 
Canta: Antonio Ranchal. Toque: Pepe Martínez.




 

Se morirán de seguro
si le falta el agua al pez
yo también me moriré
por mi mare te lo juro
si me falta tu querer

A ti te llaman la diosa
Araceli en tu barrio
y yo por engrandecerte
te llamo perla preciosa.


Málaga y Granada






En esta zona hay que destacar la importancia de dos líneas fundamentales desde el punto de vista musical: La relacionada con la caña y la serrana, cantes primitivos con una fundamental interrelación y decisiva importancia en la conformación de las posteriores seguiriyas y soleares; y por otro lado la que tiene que ver con una serie de fandangos locales enraizados profundamente en las formas folklóricas. Aquí incluimos rondeñas, jaberas, jabegotes, verdiales, etc, y su evolución hasta las malagueñas y granaínas.


Tajo de Ronda (Málaga).


Polo de Tobalo con el macho primitivo. 
Canta: Pepe de La Matrona. Toque: Manolo El Sevillano.




 

Tú eres el diablo Romera
que me vienes a tentar
no soy el diablo, Romera
que soy tu mujer natural.

De la Habana vengo, señores
de bailar un fandango
entre mulatas y chinas
que me lo están chancleteando.


La Caña. 
Canta: Curro Lucena. Toque: Perico el del Lunar.




 


En la casa de los locos
con mi sombra me encontré
y en el aire estaba escrito
el nombre de una mujer.


Me asomé al Tajo de Ronda
y hasta el aire me faltó
pero me ha contestao
te llevo en mi corazón.



Rondeña. 
Canta: Rafael Romero "El Gallina".




 

Pa acabarlo de criar
coji un pájaro de un nido
y fue tan agradecio
que cuando lo eché a volar
se vino hacía el hombro mío

A esa liebre no tirarle
cazaores de la sierra
porque está haciendo en la tierra
madriguera pa ser madre
y es muy grande lo que encierra

Vino un bicho correor
salí de la cueva al loro
le empujé mi perra galga
clemencia le pio a Dios
que de la muerte amarga.


Serrana. 
Canta: Jiménez Rejano. Toque. Remolino Hijo.




 

Voy a la sierra
y a coger los madroños
pa mi morena
pa llevarle un canasto
la Nochebuena

Tiene mi serrana
los ojos como las moras
y labios como la grana.



Gustavo Doré. Vista de Málaga y su catedral.



Cantes de Juan Breva. Canta: Juaneque.
Toque: José Luis Pantoja.







Yo no sé ni el qué ni el cómo
no sé ni el cuándo ni el porqué
y aunque no te tengo fé
tus faltas te las perdono
que Dios te ampare mujer


En una calle caulquiera
vendí tu fotografía
tanta gente la quería
que te pedí que volvieras
que de celos me moría


Se te ven las intenciones
aunque pongas buena cara
pa decir que tú eres mala
estoy cargao de razones
quien mal anda mal acaba.




Verdial Primitivo de Comares, Abandolao de Juan Breva y Malagueña
de La Trini.
Canta: Antonia Contreras.
Toque: Chaparro de Málaga.









Angel Luiggi Miranda, "Angel de
Alora", así se hacía llamar por ser su familia
originaria de este pueblo malagueña.
(Málaga, 1917 - 1992).




Malagueñas de Fernando de Triana,
Fosforito, La Trini y El Perote.
Canta: Angel de Alora.
Toque: Paco de La Isla.







Eres hermosa
eres guapa y Dios te guarde
en tu puerta da la luna
acaba de desengañarme
mira que va a dar la luna
que precisa retirarme


Desde que te conocí
mi corazón llora sangre
yo me quisiera morir
pero mi pena es tan grande
que no pueo vivir sin ti


No se borra de mi mente
día catorce de abril
porque ese día viví
en la puerta de la muerte
sólo por quererte a ti


Dice el refrán verdadero
ande hay lleguas, potros nacen
alante no hay que apurarse
buenas noches caballero
por ser la primera, pase.




Jabegote. Canta: Antonio de Canillas.







Cosiendo la red estoy
sentaito en la arena
salgo de pesca esta noche
esté la mar mala o buena


Estando la mar en calma
es un encanto pescar
y cuando hay temporal
es una dura faena
para el hombre de la mar


Padre nuestro que estás en los cielos
santificado sea tu nombre
venga a nosotros tu reino
hágase tu voluntad
así en la tierra como en el cielo.


Jaberas. Canta: Juan Villodres.







Barrio de la Triniá
cuantos paseos me debes
cuantas veces me han tapao
la sombra de tus peredes


Dos hermanas, dos mozuelas
del barrio la Triniá
pregonaban por jaberas
y desde entonces p´acá
las canta Málaga entera.




Cantes del Piyayo. Canta: Juaneque.
Toque: José Luis Pantoja.







En la cámara de popa
traigo toito mi tesoro
traigo el caballo de oros
y la manilla de copas
con toitas sus demás tropas
sotas caballos y reyes
las traigo en tan buenas leyes
para cuando zarpe a tierra
poner mi campo de guerra
en la cortina del muelle


Estando de guardia un día
en los montes de Ginés
me dijo mi coronel
que adónde pertenecía
yo le dije: Andalucía
de la quinta capital
donde se derrama la sal
de las mujeres bonitas
y de los hombres valientes
barrio de la Trinidad


Qué guapa me pareciste
cuando en el baile te hablé
y ahora me pareces otra
más bonita y más garbosa
que la camelita y la rosa
la marimoñita hermosa
y la mata del café


Si los ojitos fueran aceitunitas verdes
toita la noche estuviera muele que muele
si tu boquita fuera terrón de azucar
toita la noche estuviera chupa que chupa.




Tangos de La Repompa.
Canta: La Repompa de Málaga.







Te ronea porque vales
tú eres la piera más chica
de la acera de mi calle


La que quiera madroños
vaya a la sierra
oye morena, vaya a la sierra
porque se está secando
su madroñera


En el cristal de mi casa
tu cara se reflejó
ay! aquel sorbo de licor
que yo me llevé a la boca
de veneno me sirvió
mientes como hay Dios.


Ponte guapa mariquilla
te voy a llevar esta tarde
a la feria de Sevilla.




GRANADA













Manuel Angeles Ortiz ( Jaen, 1895 - París, 1984) formó parte del
grupo de intelectuales que organizaron la convocatoria de Cante Jondo 
de Granada en 1922. El hizo el cartel de  susodicho concurso y también una 
serie de Albaycines como asunto, digamos nostágico, a lo largo de su 
trayectoria y desde su larga estancia en París.



Fandangos de Granada.
Canta: Enrique Morente.
Toque: Manzanita y Luis Carmona "Habichuela".







Ay! un sereno se dormía
en la cruz blanca del barrio
y la cruz le daba voces
sereno que viene el día






Fandangos del Albaicín. Canta: Marina Heredia. 




 


Lejos, muy lejos de España
yo me llevo el ruiseñor
y en su cante me decía
quiero vivir en Granada
Graná que es la tierra mía


A beber agua fresquita
a la fuente el Avellano
porque dicen que allí hay
la flor de la canelita


Ahora que me perdio
no hay quien me lleve a mi casa
ay ! mare que me he perdio
yo vivo en el Albaicín
al laito de la Plaza Larga
al laito del Albaicín




Tangos de Granada.
Canta: Joselero de Morón. Toque: Diego del Gastor.








Que me costó un dineral
y ahora lo ando vendiendo
por lo que me quieran dar



Cuando yo estuve en Graná
y se acabó toa la guerra
no se acaban de acordar
que se acabó toa la guerra
no me dejaban de mentar


¿Qué quieres de mí?
que a nadie miro a la cara
por no darte que sufrir


Agujitas y alfileres
se las claven a mis niñas
cuando las llamo y no vienen
porque estan entretenías
cuando las llamo y no vienen.






En este grabado de Rourgue Frères (Siglo XIX) se
puede ver en primer término el río Darro a la altura
de la actual Fuente de las Batallas en Puerta Real, la 
iglesia de la Virgen de las Angustias y Sierra Nevada.





Malagueña en tono de Granaina. 
Canta: Enrique Morente. Toque: Pepe Habichuela.




 

Y a buscar la flor que amaba
entré en el jardín de Venus
y encontré a la lis morena
que era la que yo buscaba
para alivio de mis penas.



Media Granaina de Chacón. 
Canta: Enrique Morente. Toque: Sabicas.


 

La que vive en la carrera
la Virgen de las Angustias
esa Señora lo sabe
si yo te quiero de veras.


Granaina. Canta: Manuel Avila.




 


Engarzá en oro y marfil
tú llevas una cruz al cuello
déjame morir en ella
y cricificarme allí
la cruz que llevas al cuello.


Cante de Frasquito Hierbabuena.
Canta: Enrique Morente.






Plaza de los Herraores
a las puertas de Graná
está la Virgen del Triunfo
con veinticinco faroles


Porqué me gusta de oir
quiero vivir en Graná
la campana de La Vela
cuando me voy a dormir.


Almería y Levante

Respecto a esta zona, dada la absoluta identificación entre geografía y cante, baste con lo expuesto en la entrada dedicada específicamente a los cantes de las minas y de Levante.



JAEN


En Jaén destacan principalmente los cantes levantinos o cantes de las minas, como la taranta, para lo cuál se puede revisar lo publicado en la entrada sobre los cantes de Levante. Además, hay algún estilo creado por artistas de esta provincia, como la soleá de Yllanda. Pero sobre todo, destacan un grupo de artistas de gran renombre en el mundo del flamenco, como Rafael Romero, Gabriel Moreno, Carmen Linares, etc.






El paisaje de la provincia de Jaen tiene una belleza y personalidad
especial. La visión continua del mar de olivos por todo su territorio,
es el denominador común.


Soleares de Yllanda. Canta: Paco El Pecas.
Toque: Paco Gómez.




 

Si acaso la necesito
agua me nieguen los mares
y vengas los temporales
y caigan las plagas de Egipto
sobre mi y te aliviare

Hay una misa en Roma
y a las dos de la mañana
y la dice el pare santo
y le ayua una paloma
y obra del Espíritu Santo.


Bernardo de Espinalt, 1789.


Soleares de Triana, Yllanda y La Serneta. 
Canta: Rafael Romero "El Gallina".




 

Compañera no regañes
voy a coger mi capuchita
el campito no tiene llaves

Lorenzo le dijo al Pluma
arreglar lo que poáis
que yo me voy a Porcuna

Dios te va a mandar un castigo
Undebé te va a castigar
cuando de lo bueno hablas
de lo malo qué dirás.


Aspecto urbano de la ciudad de Linares en los años 50 del siglo pasado.


Taranta minera de La Niña de Linares. 
Canta: Carmen Linares.




 

Por una estrecha y oscura galería
un minero va cantando
y en su cante va diciendo
que cómo estará la prenda mía
que no la ve durmiendo.


Aspecto parcial de la situación actual de una de las minas.


Taranta de Linares. Canta: Gabriel Moreno.




 

Echese usté al vaciaero
aperaor de la laba
que viene Venancio Porras
ay! que batirme con él quiero.


Los tangos de La Carlotica de Linares, tienen una especial cadencia que los hace 
muy reconocibles. La creadora de estos tangos, la Sra Carlota, era la madre del
cantaor Gabriel Moreno.


Tangos de La Carlotica.
Canta: Juan Fuentes.
Toque: Fernando Contreras "El Cali".




 

Las tejas de tu tejao
cómo blanquean, ay! y olé morena
como vine me senté
de la botica, ay! y olé morena
Los colores de tu cara
no se te quitan, 
ay! olé morena 

Hace ya que mucho tiempo
que vengo con estos cantes
que los habian enseñaito
los gitanos que de Linares

Ya está la novia vestia
a mi me viene oliendo a azucena
y con el aroma de las flores
a mi me viene quitando las penas

Ay! morito soy, morito he sio
las moras, las moras 
me quitan el sentio

En los montes de Jimena
mataron a mi caballo
su cuerpo cayó en la arena.



EXTREMADURA

Se ha dicho que el flamenco extremeño procede de los asentamientos gitanos que se extienden desde el sur de esta región.  Los cantes extremos más característicos son los jaleos y los tangos . Existen unas cuantas familias muy conocidas en el ámbito del flamenco extremeño, que han sido los principales intérpretes y transmisores de estos cantes: Así, la familia del tío Juan Tomá, casado con tía Ana (padres de Porrina) la de la Hipólita, con sus dos hijos, “El Romillero” y Alejandro y su nieta, Remedios Amaya. Otra familia Flamenca es la de Alejandro, padre de “La Marelu”, “La Jorobaina” y “El Pepe”. Y no podemos olvidar a la familia de “El Musiquina”, padre de “El Guadiana” y de Ramón “El Portugués”. Dentro de estas familias encontramos artistas  como “La Kaíta”, Alejandro Vega, , “La Negra”, Domingo Rodríguez de la Concepción “El Madalena” y José Salazar “Porrina de Badajoz”, que es sin duda el cantaor extremeño más conocido a nivel general. En la actualidad, Extremadura cuenta con un buen número de jóvenes flamenco que como Pedro Cintas, Miguel de Tena y otros, están dando un lugar a esta tierra en el contexto del flamenco de nuestro tiempo. 














Tangos Fronterizos. Canta: Porrina de Badajoz.
 


Tangos extremeños. Canta: Juan Cantero.
 


Jaleos extremeños. Canta: Remedios Amaya.
 



  







Aquí terminamos la que hemos llamado "Pequeña Guía para Iniciación en el Flamenco". Creemos que es suficiente para hacerse una idea general, empezar a familiarizarse con nombres de artistas y lugares, aprender algunos rudimentos básicos para identificar algunos cantes básicos y a partir de aquí avanzar en el descubrimiento y disfrute de la amplia riqueza de matices y desarrollos en cada interpretación de los mismos. En las próximas semanas irán apareciendo entradas que intentarán profundizar con mayor extensión en aspectos particulares: un cante, un artista, una familia, una característica local, etc. Continuaremos también reeditando las entradas ya publicadas de la "Pequeña Guía", corrigiendo errores, replanteando la selección de cantes, etc, pero siempre con la intención de dejarla completa en su formato de guía útil para adquirir, con un esfuerzo y en un tiempo razonables, unas bases estructuradas que faciliten el avance en la adquisición de conocimientos, desde el punto de vista que compartimos los autores: el conocimiento aumenta la capacidad de disfrutar, y, sin duda, el flamenco nos ofrece una enorme riqueza de posibilidades para aprender y gozar.








No hay comentarios:

Publicar un comentario en la entrada