AVISO

viernes, 20 de julio de 2012

Cómo distinguir seguiriyas, malagueñas, soleares y tangos

Traducción al inglés por Alex Bagney

Esta entrada está especialmente pensada para los que se están empezando a interesar por el flamenco. Los que se encuentran en ese momento en que encuentran fascinante este arte, pero están todavía agobiados por la sensación de ignorar lo más básico. Cuando uno está preguntando ¿cómo sabes que esto es una seguiriya? ¿Por qué sabes que esto es una soleá y no unos tangos? Cuando está uno escuchando los discos con la carátula a mano, revisando mil veces lo que es cada cante y buscando cuáles son las características que pueden ayudar a identificarlo. Espero que este material sea práctico precisamente para eso, para aprender una serie de “pistas” útiles para distinguir rápidamente un cante, y poder dedicar la atención a disfrutar de su desarrollo.


A continuación, presentaremos una serie de claves para identificar seguiriyas, tangos, soleares y malagueñas.


SEGUIRIYA

La seguiriya está considerada la quintaesencia del cante flamenco, es uno de sus cantes básicos, y es el principal ejemplo del cante trágico y desgarrado. Aunque la guitarra mantiene un cierto compás, el cante se realiza ad limitum, con total libertad, sin ajustarse al compás.

Para distinguir las seguiriyas, basta con fijarnos atentamente en el inicio del acompañamiento con la guitarra. Primero, lo más habitual es una entrada intensa, que remeda el redoble del tambor




A continuación, un remate con dos notas muy características. Cuando uno se acostumbra, es este remate el que mejor nos ayuda a identificar la seguiriya, ya que está presente de forma universal.



Este audio contine esta característica en bucle, para grabarlo mejor en la mente.


Es muy típico que los cantaores empiecen con característico “tiritiritiri”, que imita el toque de corneta que se usaba para anunciar el inicio de la actuación en muchos espectáculos antiguos.



A continuación, podemos escuchar varios inicios de seguiriya diferentes, en los cuáles se pueden apreciar claramente estas características.





MALAGUEÑA

La malagueña procede de fandangos locales. Es típico que la letra comience con el segundo verso, que luego se repite en su lugar, algo característico de todos los fandangos. Pero antes de eso, algunas características en el inicio de la guitarra nos darán la clave de que se va a cantar una malagueña o un cante estrechamente relacionado.

Al igual que la seguiriya, la malagueña se canta sin ajustarse al compás. Pero además, también el acompañamiento de guitarra ha evolucionado y se realiza sin compás. El acompañamiento inicial de la malagueña es típicamente más barroco en la meldía, y más dulce, y acaba con un remate muy característico.



Aquí está el audio con un bucle de este remate.



Ahora, varios inicios de malagueña diferentes.





TANGOS

Los tangos son un tipo de cantes con un compás muy marcado. El tipo de compás es binario (dos golpes por tiempo), de forma que cada dos tiempos se marcan tres y uno se deja en silencio:



Esta es la forma más simple de acompañar con las palmas. En el siguiente audio podéis apreciar el compás.



Y a continuación con un ritmo más rápido:



A menudo, se intercala un golpe entre los dos primeros.


Lo que da lugar a un acompañamiento muy frecuente, con este compás:


Este compás tan marcado determina que el acompañamiento de guitarra se caracterice por una cadencia repetitiva fácilmente identificable. Aunque el inicio sea más o menos variado, antes de la entrada del cante aparece de forma típica.


Aquí está en bucle


Sobre este motivo característico, aparece el acompañamiento de las palmas:


Ahora, varios inicios de tangos diferentes. Veréis que antes o después aparece el motivo descrito.










SOLEA

La soleá es uno de los cantes básicos más importantes del flamenco. Se valora especialmente la capacidad del cantaor para ajustarse de forma natural al compás, manteniendo al mismo tiempo un desarrollo largo e intenso.


La soleá tiene un compás con doce golpes, repartidos en 2 tiempos de tres golpes y tres tiempos de dos golpes




Una forma típica de acompañar con palmas la soleá está representada a continuación. Se marcan los golpes que se dan más fuertes, y los que se dejan en silencio.






Con respecto al acompañamiento de guitarra, hay varias figuras características, pero la más universal, que antes o después aparece dejando claro que se trata de una soleá, es la siguiente:



Aquí la tenéis en bucle



Ahora, varios inicios de soleares diferentes.












PARA PRACTICAR...


Ahora, para practicar esta guía de identificación de cantes, colocamos unos cuantos inicios de estos cuatro tipos, para que probéis a distinguir de qué se trata en cada caso:

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En este TEXTO está la clave

Pero como la mejor forma de aprender es jugando, os dejamos este enlace al juego flash que han colgado los chicos de Flamenquina





Distinguishing seguiriyas, malagueñas, tangos and soleares

This post has been specially designed for those who are starting to become interested in flamenco. For people who find this art fascinating, but are still overwhelmed by the feeling of ignoring the basics. Who are at the moment wondering “how do you know this is a seguiriya?” or “how do you know this is a soleá and not tangos? Who for weeks or months are listening to a CD with the cover at hand, checking it over and over, looking for the characteristics that could help identify a cante. I hope this material will be useful to do just that, to learn a series of "clues" that may be helpful to quickly identify a cante, and to then devote attention to enjoying the performance at its the best.


Here we present a series of clues to help identify seguiriyas, tangos, soleares and malagueñas.


SEGUIRIYA

The seguiriya is considered to be the quintessence of flamenco, is one of the basic cantes, and is a prime example of tragic and heartrending singing. While the guitar maintains a certain rhythm, singing is performed ad libitum, freely, without keeping time.

To distinguish seguiriyas, just look carefully at the beginning of the guitar accompaniment. The most usual start is a strong entry that mimics the beat of the drum.



The guitar entry ends with two very characteristic notes. When you get used to it, this closing is what best helps us identify the seguiriya, since it is universally present.



The following audio contains this characteristic in a loop, so that may be better recorded in the mind.


It is very typical for the cantaores (singers) to begin with a characteristic "tiri-tiri-tiri-tiri" which mimics the bugle call that was used in many old shows to announce the start of the performance.



Here you can hear several different beginnings of seguiriyas, in which these features can be clearly appreciated.





MALAGUEÑA

The malagueña comes from local fandangos. Typically, the lyrics begin with the second verse, which is then repeated in its place; this is characteristic of all the fandangos. But before the singing starts, some features in the guitar beginning will give us the clue that the cantaor is going to sing a malagueña or a closely related cante.

Like seguiriyas, malagueñas are sung without keeping time. But here the accompanying guitar has also evolved, and is performed with total freedom as well. The initial guitar accompaniment in the malagueña is typically melodic, baroque, and sweeter, and ends with a very characteristic closing before the cantaor begins singing.



Here is a loop of this typical closing.



Now, several different malagueña beginnings





TANGOS

The tangos are a type of cante with a very marked beat. The type of rythm is binary (two strokes per time), so that every two times, three of them will be marked and the fourth will be silent:



This is the simplest form of accompanying handclaps.



A fastest time:



Often, a beat is inserted between the first two.





This marked rhythm means the guitar accompaniment is characterized by a repetitive cadence that is easily identifiable. Although the beginning may be more or less varied, this figure typically appears before the singing starts.


Here it is in a loop


And now, with handclaps accompanying:



Now, several different tango beginnings.









SOLEA

The soleá is one of the main basic cantes of flamenco. The singer's ability to keep naturally in time, while maintaining a long and intense performance, is particularly appreciated.


The soleá has a twelve-beat rythm, divided into two periods of three beats and three periods of two beats.




A typical way to accompany a soleá with handclaps is shown below. The stronger claps are marked, and the silent beats as well.







With respect to the guitar accompaniment there are several characteristic figures, but the most universal, that will sooner or later appear making it clear that this is a soleá, is as follows:


Here it is in a loop



Now, several different beginnings of soleares.












TO PRACTICE...


Now, to practice this guide for the identification of cantes, we put a few beginnings of the four types of them, for you to try to distinguish each one.

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In this TEXT you will find the key



To learn, the best thing is to have fun playing. Now you can enjoy the flash game posted by Flamenquina Kids








This post has been translated from spanish by Alex Bagney. Thank you very much, Alex!